古典吉他演奏綜合技巧
古典吉他主要用于演奏古典樂(lè)曲，從演奏姿勢(shì)到手指觸弦都有嚴(yán)格要求，技巧精深。小編整理了相關(guān)的內(nèi)容，歡迎欣賞與借鑒。
一、彈指([西]Rasgueado)(吵吵聲)
Rasgueado的原意是掄彈，刮彈，抓彈，一種吉它加花的奏法，常見(jiàn)于佛拉門(mén)哥吉它演奏法。在樂(lè)譜上常縮寫(xiě)為“Ras.”、“Rasg.”。
彈指的奏法是右手握拳狀，但不必過(guò)緊，用指甲的表面按小指，無(wú)名指，中指，食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多，但發(fā)出的音的層次要比琶音多，所以彈指這種奏法常用來(lái)表現(xiàn)激越、熱烈的氣氛。注意：彈弦時(shí)各指依次放開(kāi)的時(shí)間要均等，不要有快有慢。
并攏除拇指外的四個(gè)手指，用指甲同時(shí)彈弦;或用其中一個(gè)手指的指甲面快速的彈弦，就成了掃弦奏法。它的符號(hào)是一個(gè)向下的箭頭，這種奏法在彈唱中很常見(jiàn)。大拇指也可以回勾，符號(hào)是一個(gè)向上的箭頭。
二、擊板([西] Glope)(敲板)
在吉它演奏中，敲擊琴弦是一種方法，而敲擊琴的面板也是一種方法。
擊板，這種技巧的彈奏方法很容易，即用右手的某個(gè)手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不過(guò)有一點(diǎn)要注意，就是古典吉它不象佛拉門(mén)哥吉它在面板上一塊護(hù)板，當(dāng)手指垂直敲擊面板時(shí)，容易使面板受到指甲所損傷，所以，一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。
擊板奏出的音不是樂(lè)音，而是噪音。
三、琶音([意] Arpeggio) (鐘音)
吉它有六根琴弦，它可以模仿出類(lèi)似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。
(一)順琶的符號(hào)是“}”，或再加上文字說(shuō)明，如Pulgar，Pouce，F(xiàn)riser等。
⒈文字Pulgar，Pouce都是大拇指的意思，這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。
注意：有時(shí)樂(lè)譜上會(huì)有Pulgar單獨(dú)出現(xiàn)在旋律上，并由虛線(xiàn)點(diǎn)表明其范圍，這時(shí)它不表示用琶音奏法，而是要求用大拇指把這些音符一個(gè)個(gè)地?fù)艹鰜?lái)。
⒉Friser的意思的“聯(lián)接，接近，靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個(gè)手指都密集攏來(lái)，分別放在最上面三個(gè)音符所在的三根弦上，然后從拇指開(kāi)始，在弦上用手指一個(gè)接一個(gè)地彈。如果琶音音符超過(guò)四個(gè)，那么多出的音符就都由拇指來(lái)?yè)?dān)任，拇指可用上面的Pulgar奏法，即可以用拇指接連彈，然后緊接著再由剩下的三個(gè)手指一一彈出最后三個(gè)音符。以上兩種奏法雖然都屬于順琶，但效果是有區(qū)別的。
在樂(lè)譜上，有時(shí)只有符號(hào)或什么都沒(méi)有，那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。
(二)倒琶的符號(hào)是“|}”，再用文字Index或indice說(shuō)明。Index和indice都是指食指，這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。
琶音和奏法不難，但要注意速度，過(guò)慢過(guò)快都不能彈出琶音的效果。過(guò)快就是掃弦奏法;過(guò)慢就成了分解和弦。琶音介于掃弦和分解和弦之間，雖快但剛好能清楚地聽(tīng)出各音的音響。
四、移指
從外形上粗看，移指和滑音的動(dòng)作好象差不多，但實(shí)際上是很不相同的，首先兩者的目地不同;移指是為了移動(dòng)把位以便手指達(dá)到某個(gè)音或某群音，或?yàn)榱巳〉媚诚宜鼐叩囊糍|(zhì);而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次，雖說(shuō)同樣是手指的移動(dòng)，但其方法是不同的。
移指的奏法是：
移動(dòng)的手指略微向上抬起一點(diǎn)，完全松釋手指在弦上的壓力，使手指浮按在弦上迅速地移動(dòng)。正確的移指是絕對(duì)不能聽(tīng)到經(jīng)過(guò)兩音之間的各音痕跡的。
注意：移指時(shí)，在兩音中間移動(dòng)的過(guò)程也不要太長(zhǎng)，要盡量縮短這段無(wú)聲的時(shí)間。做到聽(tīng)不出手指移動(dòng)的痕跡，就象手指在一個(gè)把位內(nèi)按音一樣。
由于移指經(jīng)常是為了使手指達(dá)到在原把位按不到的音，因此移指總是和換把緊密相關(guān)的。關(guān)于把位的概念是這樣的：吉它上每一個(gè)音品都是一個(gè)把位，最靠近琴頭的是第一音品，下一個(gè)音品叫第二音品……，依此類(lèi)推，直至最靠近音孔的音品(即第十九格)叫第十九音品，通常古典吉它擁有十九個(gè)音品。決定整個(gè)手究竟在第幾把位，主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。
把位的英文是Position，常縮寫(xiě)為P.或Pos.。如果表示某個(gè)把位，則要和阿拉伯?dāng)?shù)字或羅馬數(shù)字結(jié)合在一起。如Pos.9表示第九把位即食指在第九音品上，有時(shí)也有單用羅馬數(shù)字表示把位，如“VI”表示第六把位。另外，在一些歐洲出版的樂(lè)譜上，我們也常會(huì)見(jiàn)到“2e，7e”等。或在西班牙和南美洲出版的樂(lè)譜上見(jiàn)到“Ca2a，Ca7a”等寫(xiě)法，它們都是表示第二，第七把位的意思。
五、撥奏([意] Pizzicato)
Pizzicato原指弓弦樂(lè)器的一種撥奏技巧，對(duì)古典吉它來(lái)說(shuō)，這個(gè)單詞則有模仿弓弦樂(lè)器撥奏的音色的意思。演奏時(shí)，右掌伸直，用其右內(nèi)側(cè)(小指的方向)輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上，同時(shí)用右拇指撥弦。當(dāng)然，有時(shí)也時(shí)也可用食指，中指撥奏。無(wú)名指一般不用。用這種方法奏出的聲音余音短促，沉悶，跟小提琴類(lèi)等無(wú)音品的弓弦樂(lè)器上的撥奏效果差不多。
使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準(zhǔn)確、穩(wěn)固。手掌壓得太前，發(fā)音效果不好，而且容易使音偏高;壓得太后等于沒(méi)壓。
彈奏時(shí)，手掌不要隨著手指的運(yùn)動(dòng)而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥弦時(shí)，手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動(dòng)，以便調(diào)整拇指撥弦的角度。Pizzicato常縮寫(xiě)為Pizz。
六、泛音([英]Harmonics [西]Armonicos)
泛音是一種奇妙的音響，在吉它上奏出的泛音，其音色透明而清澈。象鈴聲，也象鐘聲，有時(shí)又象潺潺的流水聲或巖洞里單調(diào)的滴水聲。總之，在樂(lè)曲中偶爾出現(xiàn)的泛音，是很富有情趣的。
泛音的奏法很多，基本可分為自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)兩類(lèi)。
自然泛音的奏法是：左指輕輕虛按在琴弦上，右手手指用適當(dāng)?shù)牧α繐芟遥瑫r(shí)按弦的左指立即離開(kāi)琴弦。注意左指按弦的部位要準(zhǔn)確。在第十二、七、五、四、三音品上發(fā)的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。
七、擊弦(大鼓)([西] Tambora [法]Tambour)
Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓，可以想象這種奏法就象敲大鼓，好象有一個(gè)大鼓和吉它在同時(shí)演奏。音色粗獷有力，別具一格。
大鼓的奏法是右手作半回轉(zhuǎn)動(dòng)作，用大拇指的外側(cè)平敲離琴馬2--3厘米處的琴弦，使弦振動(dòng)發(fā)聲，產(chǎn)生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦，則高音旋律就能清楚地浮現(xiàn)在大鼓伴奏聲上面。
在樂(lè)譜上，擊弦奏法的符號(hào)可縮寫(xiě)為“Tam.”。
八、打弦([法] Vibracion [英] Vibration [意] Vibrato)(左手敲弦)
在音樂(lè)上，這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的，吉它譜上從不標(biāo)出。樂(lè)譜上如果標(biāo)出這些單詞，一般就指打弦。這些單詞的縮寫(xiě)都是“Vibra.”或“Vibr.”。
打弦完全不用右指，僅靠左指用很強(qiáng)的力干脆果斷地在琴弦上敲打，使琴弦起振動(dòng)發(fā)出聲音。在奏上行連音時(shí)，左指多少能借一點(diǎn)琴弦的余振，因此還比較省力;而打弦時(shí)，左指一點(diǎn)兒也不能借助這種余振。打弦奏法對(duì)左指的要求就更高了，左指軟弱無(wú)力是打不出高質(zhì)量的音來(lái)的。
在打弦時(shí)要注意：
(一)連續(xù)打弦，要注意左指抬起時(shí)，不要勾到空弦音，手指應(yīng)該垂直起落。
(二)在低把位的打弦較容易;在高把位的打弦容易打出另一端的音，這個(gè)音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個(gè)音品的音，然后再打弦。
九、倚音([西]Apoatura，[意]Appoggiatura)
倚音有前倚音和后倚音兩種，它們的寫(xiě)法都是用較小的音符寫(xiě)在普通音符的角上，前倚音寫(xiě)在普通音符的前面，后倚音則在后。演奏時(shí)占用普通音符的一部分時(shí)間。按占時(shí)多少又有長(zhǎng)、短倚音之分，占用普通音符一半的時(shí)值的倚音叫長(zhǎng)倚音，只占很短一部分時(shí)值的倚音叫短倚音。
前、后倚音的彈奏方法大致一樣，只不占時(shí)先后不同，前倚音占前，后倚音占后。倚音的演奏方法和連音奏法比較相似，但又有所區(qū)別。在同一弦上時(shí)，它的奏法和連音一樣。在不同弦上時(shí)，小音符和普通音符要分別彈奏。
當(dāng)倚音附在和弦音符上時(shí)，除了倚音后面的音符較晚出現(xiàn)外，倚音和其余幾個(gè)和弦同時(shí)奏出，那個(gè)較晚出現(xiàn)的音緊跟著倚音用連音奏法奏出。倚音也可以有兩個(gè)或兩個(gè)音以上，叫復(fù)倚音。
注意：復(fù)倚音的彈奏方法雖和普通一個(gè)倚音的奏法一樣，但倚音數(shù)目多了后，容易超出規(guī)定的時(shí)值，或與旋律音符平分秋高氣色，使旋律音符占時(shí)過(guò)短。所以，彈奏這類(lèi)音符時(shí)，一定要?jiǎng)幼髅艚荩屑赏夏鄮?/p>
十、顫音([意] Trillo [英] Trill)
在音符的時(shí)值內(nèi)，用一個(gè)主音和一個(gè)比主音高一度或半度的音，以非常快的速度交替反復(fù)地彈奏，就產(chǎn)生了顫音效果。顫音的記號(hào)是“tr”或“tr~~”。根據(jù)不同的演奏方法，分為下面三種：
(一)用連音奏法奏出時(shí)值內(nèi)的顫音。
(二)彈出主音，把主音上方的音用連音奏法奏出。
(三)在兩根不同的弦上用左手按住兩個(gè)音符，然后用右手兩個(gè)或三個(gè)手指彈出 。
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