采薇的主題質(zhì)疑
《采薇》是《詩(shī)經(jīng)》中的名篇，這首詩(shī)之意境的構(gòu)造方式主要有三種：意象的朦朧性，形式的對(duì)稱性，境象的統(tǒng)一性.具有多義意象的"薇"，使詩(shī)歌的主題充滿了朦朧色彩，下面是小編整理的采薇的主題質(zhì)疑，參考一下。
《采薇》是“久戍之卒，在歸途中的追憶唱嘆之作”， “最后一章，寫(xiě)歸途的情景”(韋鳳娟《采薇賞析》)儼然已經(jīng)成為了千古定論，但事實(shí)真的如此嗎?
從詩(shī)歌的前三節(jié) “曰歸曰歸，歲亦莫(憂、陽(yáng))止”的重章疊唱及其“憂心烈烈”“憂心孔疚”等直抒胸臆的表達(dá)中，可以明顯看到這位士兵對(duì)家人的強(qiáng)烈思念及其歸鄉(xiāng)的強(qiáng)烈欲望。既然如此，踏上歸途，夢(mèng)想終于成真，于情于理，豈會(huì)絲毫沒(méi)有欣慰和驚喜?那為何在“寫(xiě)歸途情景”的最后一章，卻不僅沒(méi)有喜悅，反而是“雨雪菲菲”的加倍凄慘景象和“我心傷悲，莫知我哀”的加倍痛苦呢?再說(shuō)，他如此渴望歸鄉(xiāng)與家人團(tuán)聚，又怎會(huì)“行道遲遲”呢?
當(dāng)然，古詩(shī)中亦有因長(zhǎng)久離家而終于歸鄉(xiāng)之時(shí)的憂愁莫名，但這是有著特殊的背景或原因的。如宋之問(wèn)《渡漢江》“嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。” “怯”與“不敢”是基于作者獲罪被貶、害怕家人受到自己的連累而遭遇不幸而自己還是從貶所 “逃”回的環(huán)境和心境之上的。《采薇》中的士兵并不具備這樣的處境和心境。
《十五從軍征》中那位十五歲從軍，八十歲之之時(shí)才得以歸鄉(xiāng)的老兵，也是回到家中發(fā)現(xiàn)家人不在、故園荒沒(méi)的情境之后才“出門(mén)東向看，淚落沾我衣”的，六十多年與家人不通音訊，其歸途之中思緒的忐忑不安與復(fù)雜當(dāng)然可以想見(jiàn)，但在詩(shī)歌中表現(xiàn)出來(lái)得更多的卻依舊是急切的心情，“道逢鄉(xiāng)里人”，便趕緊詢問(wèn)“家中有阿誰(shuí)?”。從詩(shī)歌內(nèi)容推斷，《采薇》中的這個(gè)士兵，離開(kāi)家的時(shí)間不大可能有幾十年之久，其家庭遭受變故離亂的可能性應(yīng)該也不大，詩(shī)歌中絲毫未提及到對(duì)家人的憂而只是在訴說(shuō)自己強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情和歸鄉(xiāng)欲望便可作證，既然如此，他更不可能終于能回歸家鄉(xiāng)之時(shí)更強(qiáng)哀愁、痛苦了。
雖然以上分析合情合理，卻似乎有些脫離于文本，還是回到被普遍認(rèn)為是“寫(xiě)歸途”情景的最后一章――“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。 行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀!”看看它是否還可以做其它的理解吧!
“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏”這幾句，以其對(duì)偶的句式、形象生動(dòng)、對(duì)比鮮明的畫(huà)面及其寓情于景、含蓄蘊(yùn)藉的抒情方式而歷來(lái)為人所稱道，但其表達(dá)的具體內(nèi)容卻有些爭(zhēng)議，王夫之用“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)。”(《姜齋詩(shī)話》)來(lái)評(píng)價(jià)這四句詩(shī)，說(shuō)“雨雪霏霏”是“以哀景寫(xiě)樂(lè)”，也就是他認(rèn)為走在回鄉(xiāng)路上的士卒心里是“樂(lè)”的，這種理解卻又遭到了其他人的否定，韋鳳娟就認(rèn)為這里是在“用雨雪紛飛來(lái)表現(xiàn)今日返家路途的艱難和內(nèi)心的悲苦” (《采薇賞析》)。愚意以為，從本章中 “行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀”等語(yǔ)句可以斷定，這里是不可能存在“樂(lè)”的，而如果歸鄉(xiāng)途中沒(méi)有“樂(lè)”，又是不符合一個(gè)強(qiáng)烈盼望歸鄉(xiāng)而終于走上歸鄉(xiāng)路上的人的情感邏輯的，因而這里維一的解釋只能是：這個(gè)士兵并沒(méi)有真正走在所謂“歸鄉(xiāng)途中”，他依舊在出征的路上。
這種解釋可不可以在文字上得到支持呢?這四句是嚴(yán)格的對(duì)仗句式，“思”對(duì)“矣”，是沒(méi)有實(shí)意的感嘆語(yǔ)氣詞，是無(wú)可置疑的。但 “來(lái)”與“往”相對(duì)，卻未必是 “回來(lái)”“返回”之意，而是“由彼至此，由遠(yuǎn)到近”“至”“到達(dá)”的意思，如寒來(lái)暑往、古往今來(lái)，再如“往昔初陽(yáng)歲，謝家來(lái)貴門(mén)”(《孔雀東南飛》)，既然這樣，這四句詩(shī)完全可以理解為：先前我離家出征之時(shí)，柳枝輕柔隨風(fēng)舞動(dòng);如今我來(lái)到這個(gè)地方，大雪漫天紛紛揚(yáng)揚(yáng)。邊塞的寒冬凄冷與家鄉(xiāng)的春光旖旎形成對(duì)比，更能體現(xiàn)戰(zhàn)士強(qiáng)烈深沉的思鄉(xiāng)之情及其痛苦。而這里寫(xiě)寒冬又正好與前文“作止”“剛止”“柔止”的季節(jié)特征相照應(yīng)，表現(xiàn)出整年征戰(zhàn)、四季不休的從軍之苦。
這樣一來(lái)，“行道遲遲，載渴載饑”也就因?yàn)槌闪苏鲬?zhàn)途中的情境而可以得到合情合理的解釋，“路途泥濘步履艱難，饑渴交加滿身疲憊”，如果是行走在歸途之中，則應(yīng)當(dāng)是“千里江寧一日還”“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”(李白《下江陵》)那樣的輕快，是“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”(杜甫《聞官軍收河南河北》)那樣的急切，怎么會(huì)是這樣不情不愿、寸步難行的情境呢?
其實(shí)，即使是從整首詩(shī)的思路脈絡(luò)上推斷，把最后一節(jié)認(rèn)為是描寫(xiě)歸途情境也是不合理的。詩(shī)歌前三章，運(yùn)用重章疊唱的形式反復(fù)渲染表達(dá)征戰(zhàn)之苦和思鄉(xiāng)之情，四、五兩章具體描寫(xiě)戍邊生活，剛剛還提到“豈不日戒?獫狁孔棘”，說(shuō)獫狁之難十分緊急，一定要小心戒備，第六章也就是詩(shī)歌最后一章卻走上了歸鄉(xiāng)之途，這是多么突然而不合情理，并且顯得頭重腳輕、本末倒置，如果是繼續(xù)描寫(xiě)戍邊生活，表達(dá)內(nèi)心痛苦，則是順理成章之事，可收到一唱三嘆之效。軍容威武、土氣高昂、戰(zhàn)斗頻繁的戍邊生活中，還有誰(shuí)會(huì)顧得上去體查別人的內(nèi)心世界呢?所以說(shuō)“我心傷悲，莫知我哀”。
綜上所述，我認(rèn)為《采薇》是一首表現(xiàn)戍邊生活的艱苦，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的邊塞詩(shī)，這位戍卒久戍難歸、憂心如焚，卻又能識(shí)大體、顧大局，故能做到勞而不怨、哀而不傷，為人所稱道。他并沒(méi)有走上歸鄉(xiāng)之途，并沒(méi)有“歸時(shí)痛定思痛”的感情過(guò)程。
拓展內(nèi)容
采薇原文
采薇采薇一把把，薇菜新芽已長(zhǎng)大。說(shuō)回家呀道回家，眼看一年又完啦。有家等于沒(méi)有家，為跟玁狁去廝殺。沒(méi)有空閑來(lái)坐下，為跟玁狁來(lái)廝殺。
采薇采薇一把把，薇菜柔嫩初發(fā)芽。說(shuō)回家呀道回家，心里憂悶多牽掛。滿腔愁緒火辣辣，又饑又渴真苦煞。防地調(diào)動(dòng)難定下，書(shū)信托誰(shuí)捎回家！
采薇采薇一把把，薇菜已老發(fā)杈枒。說(shuō)回家呀道回家，轉(zhuǎn)眼十月又到啦。王室差事沒(méi)個(gè)罷，想要休息沒(méi)閑暇。滿懷憂愁太痛苦，生怕從此不回家。
什么花兒開(kāi)得盛？棠棣花開(kāi)密層層。什么車(chē)兒高又大？高大戰(zhàn)車(chē)將軍乘。駕起兵車(chē)要出戰(zhàn)，四匹壯馬齊奔騰。邊地怎敢圖安居？一月要爭(zhēng)幾回勝！
駕起四匹大公馬，馬兒雄駿高又大。將軍威武倚車(chē)立，兵士掩護(hù)也靠它。四匹馬兒多齊整，魚(yú)皮箭袋雕弓掛。哪有一天不戒備，軍情緊急不卸甲！
回想當(dāng)初出征時(shí)，楊柳依依隨風(fēng)吹；如今回來(lái)路途中，大雪紛紛滿天飛。道路泥濘難行走，又渴又饑真勞累。滿心傷感滿腔悲。我的哀痛誰(shuí)體會(huì)！
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