秦觀詞的藝術特色
縱觀少游“傷情”詞，
凄婉清麗入畫意。
世間多少丹青手，
淚灑“山抹微云”里。
秦觀(1049—1100)，字少游，一字太虛，號淮海居士，揚州高郵人，北宋神宗元豐八年進士。秦觀一生仕途坎坷，年輕時，文章就被人稱道，連他的政敵王安石也贊譽他“清新嫵麗與鮑謝似之”，但科舉考試卻屢試不中，為官之后即身陷“黨爭”，屢遭貶謫，空有滿腹經(jīng)綸，竟懷才不遇，真可謂空負“屈宋才”，奈何“屈賈命”，抑郁之情充溢于胸，化而為詞，凄婉清麗。他的詞作內容多寫男女愛情和貶謫生活，詞風蘊籍含蓄，音律和諧，語言清新，被目為“婉約之宗”。南宋詞人張炎在《詞源》中說“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味”，而女詞人李清照在《詞論》中有語云“秦(少游)即當主情致，而少故實，譬如良家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)”，這些評論大體上道出了秦詞特色。而論者以為秦詞最顯著的特點莫過于“凄婉清麗，富有畫意”，現(xiàn)結合秦觀的具體作品從遣詞造句的角度加以分析他為表現(xiàn)這一風格所運用的藝術手法。
首先，為了表達深曲婉致的情致，詞人在造詞上是很有特色的，他最愛用一些諸如輕、微、細、柔的字眼。如：
西城楊柳弄春柔(《江城子》)
破暖輕風，弄晴微雨(《水龍吟》)
夜月一簾幽夢，春風十里柔情(《八六子》)
東風里，朱門映柳，低按小秦箏(《滿庭芳》)
在秦觀眼里，不僅風是輕的，雨是微的，夢是幽的，就連秦箏也是小的，且是“低按”。正是這些語辭的使用，烘托出輕柔迷離的景象，將作者所要表達的情、愁、思、戀明白如畫地描述出來，給人纖柔、委婉、含蓄、纏綿的感受，秦觀也因此才得以享有“婉約大家”的盛譽。
其次，秦觀詞中的動詞運用恰當自然，與他含蓄蘊籍清婉凄麗的詞風暗合，真可謂別具匠心。如：
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門 (《滿庭芳•山抹微云》)
花影亂，鶯聲碎 (《千秋歲》)
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路 (《鵲橋仙》)
為何先說那個“抹”字，因為此處“抹”得奇，“抹”得新鮮，抹出了國畫畫理，抹者何也，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。秦觀善用，“抹”，有其詩為證：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山”。同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。“山抹微云”四字，宛然畫出了一幅“橫云斷嶺”圖。怪不得蘇軾要稱他為“山抹微云秦學士”呢。
而“連”字的運用也深得畫理之妙，有人曾欲以“黏”字替之，孰不知如此寫天際四垂，遠與地平相“接”，實在太雕琢、太穿鑿、太吃力、太凝重、太失靈動，藝術是不以此為最高境界的。況且，“黏”也與我國的民族畫理不相貼切，而“天連衰草”可以寫出“野曠天低……水天相接”的茫遠境界，既通國畫畫理，也符合西洋畫的透視學，善用“連”字的名句例證還有寇準之詩句：“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”，弘一大師的詞句：“長亭外，古道邊，芳草碧連天”，如此妙用，豈可替換?
“花影亂，鶯聲碎”這兩句詞從字面上看，好似出自唐人杜荀鶴《春宮怨》詩“風暖鳥聲碎，月高花影重”，然而詞人把它濃縮為兩個三字句，便覺高度凝練。鶯聲嚦嚦，以一“碎”字概括，已可盈耳，花影搖曳，以一“亂”字形容，幾堪迷耳。如此春景與后文中的哀傷成對襯，極盡婉曲之能事。
再來品味《鵲橋仙》里那令人心碎的一“顧”，才是“柔情似水，佳期如夢”的鵲橋歡會，頃刻間又成離別之處，憐憐惜別令人傷懷，于是不忍回頭看那云際間的鵲橋，然而分別在際，又豈能不“顧”?這“顧”與不“顧”間的取舍何其難哉!“忍”字心頭一把刀啊!婉轉的語意里，蘊含深刻，含有無限惜別之情，含有無限辛酸淚!
另外，秦觀詞里的比喻修辭運用也充分彰顯了他凄婉清麗詞風，如：
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 (《江城子》)
柔情似水，佳期如夢。 (《鵲橋仙》)
春去也，飛紅萬點愁如海。 (《千秋歲》)
南唐后主有云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，秦學士“便做春江都是淚”句，當是化此而出，卻自有深味妙趣，它妙就妙在一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合成一江春水，滔滔不盡地向東流去，使人沉浸在感情的洪流中，這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合而成，水到渠成的，把暮春傷別的幽恨具體化、形象化、深厚化。
再來賞析“柔情似水，佳期如夢”句，把兩情相會時的纏綿悱惻的情意，喻做悠悠無聲，緩緩流泄的清澈的水，一樣的纏綿，一樣的輕柔，何其貼切，而此句又暗合“銀漢迢迢”之景，即景設喻，又是向其自然，然而，良宵苦短，一夕佳期竟然像夢幻一般倏然而逝，才相見又分離，怎不令人心碎!“佳期如夢”，除言相會之期的愉悅美妙，更顯相會時間之短，道出了愛侶相會時的快樂并痛苦的復雜心情，含蘊深厚，婉轉曲折，令人回味無窮。
《千秋歲》一詞，詞人從眼前以往昔，又從往昔想到今后，深感前路茫茫，人生叵測，一種巨大的痛苦在嚙他的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬點愁如海”的呼喊，這不僅是說自然界的春天正在逝去，同時也在暗示生命的春天也將一去不復返了。“飛紅”句頗似從杜甫《曲江對酒》詩中“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”化來。然以海喻愁，卻是作者一個了不起的創(chuàng)造。從全篇來講，這一結局也極有力，以春光流逝，落花飄零的意象，以愁深似海的妙喻，抒寫了作者因政治理想破滅而產生的無以自解的愁苦和悲傷，讀來哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。
有人指責秦觀的詞過于“纖弱”，情調太低，殊不知文學樣式本來就是多彩多姿的，雄渾豪放、清峻峭拔固然是一種美，然而，凄婉清麗就不是一種美嗎?藝術大師羅丹曾經(jīng)說過，有一種比美更可愛的東西，那就是美的殘余。一朵迎日而開的嬌艷的花是美的，一朵經(jīng)過暴風雨摧殘之后而依然怒放的花不更可愛嗎?因為它不在于花本身的美，更在于它本身貫注了一種生命的活力，與自然抗爭的魅力。秦觀詞所吟唱的正是他在重壓之下凄苦愁絕的聲音，正是他對人生真、善、美的執(zhí)著追求。正是他企圖憑自己的滿腹才華，一腔熱血來改變命運、改變人生而不得的悲愴之聲!他的情、他的愁、他的恨、他的悲，他的“凄婉”，他的“凄麗”、“清麗”，也正是對那不公平社會發(fā)出的無可奈何的抗爭。
誠然，秦觀的詞與同時代的蘇軾的詞相比，題材內容是單薄了一些，情調、意境也不如蘇詞的豪邁、壯闊，但是他作為婉約派的集大成者，由他與他同時代的其他詞人固定下來的這種婉約詞風一直是我們文學百花園里的一朵奇葩，而且將永遠與人類情感中的真、善、美相聯(lián)系
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