王勃詩歌鑒賞
在唐代璀璨的詩歌中，王勃的詩歌別具一格，意義深遠。但是可惜的是王勃一生過于短暫。下面是小編分享的王勃的詩歌鑒賞，歡迎閱讀!
滕王閣
【作者：王勃】
滕王高閣臨江 渚，
珮玉鳴鸞罷歌擺。
畫棟朝飛南浦云，
珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，
物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在?
檻外長江 空自流。
【賞析】
《滕王閣》詩，是《滕王閣序》的結尾。明人胡 應麟在《詩藪》中曾高度評價說：“初唐短歌，子安《滕王閣》為冠”，“婉麗和平，極可法師。”這道工整精致的詩，一直被詩論家視作是王勃七言古詩的代表作。
滕王閣是唐高祖之子滕王元嬰任洪州都督時建造的，號稱江 南第一閣。王勃十四歲那年，到六合 探望任縣令的父親，歸途經過洪州，正值九月九日重陽節，都督閻伯嶼在滕王閣上宴請賓客。他參加了盛宴并創作了流傳千古的名篇《滕王閣序》，一時震動了文壇，被作為佳話。按《唐摭言》里記載：“王勃著《滕王閣序》時年十四。都督閻公不之信。勃雖在座，而閻公意屬子婿孟學士者為之，已宿構矣。以及紙筆巡讓賓客，勃不辭讓。公大怒，拂衣而起，專令人伺其下筆。第一報云：‘南昌故郡，洪都新府。’公曰：
‘亦是老生常談。’又報云：‘星分翼軫，地接衡廬。’公聞之，沉吟不言。又云‘落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。’公矍然而起曰：‘此真天才，當垂不朽矣!’遂亟請宴所，極歡而罷。”可見《滕王閣序》是王勃即席揮筆寫就的。
《滕王閣》詩以極其凝煉的語言高度概括了《序》的內容，表現了詩人珍惜光陰、胸懷功名、慨時事的積極進取的人生態度。首句“滕王高閣臨江渚”，點題入詩，描述了滕王閣雄踞贛江 之濱，和江 心洲嶼相對峙，占盡地勢。次句“珮玉鳴鸞罷歌舞”，是從宴會散罷的場面的反襯宴會的盛況，別具一格：歌舞結束了，賓主相繼離去，珮玉叮口當，鸞鈴和鳴。佳節盛會后，人去樓空。接下來的兩句是靜態寫景，“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。”“畫棟”“珠簾”，表現的是巧奪天工的人工美;朝云繚繞，暮雨飄拂，呈現的是亦真亦幻的令人嘆為觀止的自然美。“飛”
“卷”二字，靜中有動。只此二句，瑰偉絕特的滕王閣就矗立眼前，令人神往。韓愈在《新修滕王閣記》中就曾贊嘆說：“愈少時，則聞江 南多臨觀之美，而滕王閣獨為第一，有瑰偉絕特之稱。及得三王所為序賦記等，壯其文辭，益欲往一觀而續之，以書吾憂。”
詩的第五、六兩句，“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋”，表面寫景而實為抒情。自在的白云，懸映在深深的潭水里，影影綽綽，迎朝露，送秋輝。季節景物在不知不覺中轉換，日月星辰在無聲無息中移動，詩人在此以博大、永恒、無極的景象物候襯托人生短暫，抒發白駒過隙、時不我待的進取激情和向上精神。而詩的意境寧靜高遠，引人遐想。“婉麗和平之風格自見矣!”“閣中帝子今何在?檻外長江 空自流”，既順承上句時空久遠之意，又照應首句，自然地結尾全篇。當年建造這華麗高閣的滕王如今在哪呢?這是以問代答，此時元嬰由于奢靡無度，被貶到滁州去了。而如今參加歌舞盛宴的，正如《序》中所說的，“賓主盡東南之美”，贊美閻都督德潔政清。設想元嬰建造華閣何嘗不是為了自己可以時常歌舞飲宴于其上呢?如今卻只剩下欄桿外的江 水依然如故地向北流淌。
這是一首入律的古詩，王力先生曾評說：“這首詩平仄合律，粘對基本合律，簡直是兩首律句連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交 替，四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。”這段話概括說明了《滕王閣》詩在語言上的特點，同時指出了它在詩歌發展史上的重要地位和影響。
送杜少府之任蜀川
【作者：王勃】
城闕輔三秦，
風煙望五律。
與君離別意，
同是宦游人。
海內存知己，
天涯若比鄰。
無為在歧路，
兒女共沾巾。
【賞析】
《送杜少府之任蜀川》，是王勃初仕于長安時期的作品，格調高昂，情感濃烈，充滿著青春勃發的活力。在送別詩中，它是膾炙人口的名篇。“海內存知己，天涯若比鄰”，更是世代相傳的佳句，古往今來，不知撫慰了多少離人，激勵過多少志士。
“城闕輔三秦，風煙望五律”點出詩人送別的地點長安，友人赴任的地方是西川。從繁華的京都向西南方遠望，只能看到煙塵霧靄迷漫，引人遐想。在“風煙”后“五律”前置一“望”字，使句勢流走，氣韻流長，繾綣之情充盈字里行間。這聯詩的宏偉寥闊意境，形成一種特殊的送別氛圍，既不同于“風蕭蕭兮易水寒”那樣的悲壯蒼涼;又不同于“攜手上河梁”，“徘徊蹊路側”那樣的凄愴猶疑;更不同于“寒蟬凄切，對長亭晚”那樣的悱惻纏綿 。它所映襯的人物是灑脫的，而又略帶樂觀的憧憬。
自古人生傷離別，詩人們更是感慨良多，但在這里年輕的詩人能以豁達樂觀的心態對待現實。頷聯“與君離別意，同是宦游人”，正是描寫兩位摯友依依惜別之情的。詩人向朋友傾訴說：我心中的苦澀滋味是和你一樣的。可是我們都是漂泊在外求功名的人，豈能不四處游走呢!弦外之音，似乎是：我們為事業，分別在所避免，應當努力克制自己的感情。這話說得很自然，情意也很真切。
而真正膾炙人口，振奮人心的是頸聯：“海內存知己，天涯若比鄰”，這豪邁宏放的詩句，贊頌了人間堅不可摧的友誼。知音者心心相印，息息相通，即使千山萬水難以遮攔。這富有哲理意味的詩句，閃爍著永不磨滅的理性的光輝，使詩人與摯友的情感得到升華，引起世人的共鳴。曹子建《贈白馬王彪》詩有云：“丈夫志四海，萬里猶比鄰。”王勃這聯詩化用此詩，而更顯自然流暢。
尾聯“無為在歧路，兒女共沾巾”，是說在臨別之際，不應當學習 兒女之態，哭哭啼啼多難為情!此話既是對朋友說的，也是對自己說的。“共沾巾”三字，表明雙方情誼深厚，難舍難分。
這是一首內容健康、形式整齊的五言律詩，平仄協調，對仗工穩。頷聯采用流水寬對，更顯自然活脫。全篇句句在敘事，而又句句有情。詩人以樸實、洗練的語言，表達出真實、自然、親切、豪爽的感情。
林庚先生評價這首詩說：“開始把詩歌導向典型洗練;技巧聲色都結合在思想感情的表現上。這就是統一南北文風的具體發展。” 明代胡 應麟在《詩藪》中說：“大歷以還，易空疏而難典贍;景龍之際，難雅潔而易浮華。蓋齊、梁代降，沿襲綺靡，非大有神情，胡 能蕩滌。唐初五言律，惟王勃“送送多窮路”、“城闕輔三秦”等作，終篇不著景物，而興象婉然，氣骨蒼然，實首啟盛、中妙境。”
采蓮曲
【作者：王勃】
采蓮歸，綠水芙蓉衣。
秋風起浪鳧雁飛，
桂櫂蘭橈下長浦，
羅裙玉腕輕搖櫓。
葉嶼花潭極望平，
江 謳越吹相思苦。
相思苦，佳期不可駐;
塞外征夫猶未還，
江 南采蓮今已幕。
今已幕，采蓮花，
渠今那必盡倡家。
官道城南把桑葉，
何如江 上采蓮花。
蓮花復蓮花，
花葉何稠疊;
葉翠本羞眉，
花紅強似頰。
佳人不在茲，
悵望別離時。
牽花憐共蒂，
折藕愛連絲。
故情無處所，
新物徒華滋。
不惜西津交 佩解，
還羞北海雁書遲。
采蓮歌有節，
采蓮夜未歇。
正逢浩蕩江 上風，
又值徘徊江 上月。
徘徊蓮浦夜相逢，
吳姬越女何豐茸!
共問寒江 千里外，
征客關山路幾重。
【賞析】
上元二年(675 )，王勃前往交 趾探望父親王福畤，途經江 南時寫下這首《采蓮曲》，《采蓮曲》雖樂府曲名，雖是襲用樂府舊題，寫的卻是江南農村的真實生活。蓮即荷花。詩歌通過對采蓮女子的形象塑造和心理刻劃，表現出她們對征夫的深切思念和無限幽怨。詩人熱情贊美和平寧靜的勞動生活，對勞動人民所承受的戰爭苦難深寄同情。
這是一首以七言為主的敘事詩，按情節的發展，可分為三個大段落。
“采蓮歸，綠水芙蓉衣”，全詩采取倒敘手法，實是故事的結尾。采蓮歸來水濕衣裙，芙蓉指的不是荷花，梁元帝的《采蓮曲》寫道：“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。”“綠水芙蓉衣”，在讀者眼前所浮現的不正是面如蓮花，衣雜荷葉香的動人畫面嗎?這個開頭短小精彩，有著高度的藝術概括力。
從“秋風起浪鳧雁飛”句起，到“還羞北海雁書遲”句止，為詩的主要敘事部分。這一大段中又可分為幾個小層次。首先“秋風起浪鳧雁飛，桂櫂蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。”點出了時間、地點和人物。
在秋風吹起層層浪花的溪流里，采蓮女子駕著小舟輕盈地向蓮塘駛去，受驚的野鴨、雁兒陣陣飛起。生活的如平靜的水面般美好，其實那“秋風起浪鳧雁飛”，已激起她內心情感的漣漪。“葉嶼花潭極望平，江 謳越吹相思苦。相思苦，佳期不可駐;塞外征夫猶未還，江 南采蓮今已暮。”為第二個層次，先寫采蓮女子極目遠眺，只見綠葉紅花，好一派“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的景象!這景致與從前一樣，物是人非，豈能不令人感慨!舟兒漸行漸近，蓮塘里飄來歌曲聲，越來越清楚，聲聲訴的盡是相思苦情。
這目睹耳聞，使采蓮女子胸中掀起了重重波浪：美好的日子不會久留。她思念，她怨尤：“塞外征夫猶未還”!“猶”字頗具分量，表達了離別已久遠思之切，怨之深。“江 南采蓮今已暮”，既寫實也兼比興，意為光陰易逝，就像采蓮，轉瞬就到黃昏;人生短暫，倏忽就到遲暮。這里通過對采蓮女子相思苦的描述，揭開和平寧靜生活的表象，使人洞見處于太平盛世的勞動人民的真實的悲苦的一面。可以想象，生活在富饒美麗的江 南女子，若不是對外戰爭使夫妻分離，她的生活本應是幸福美滿的。“今已暮，采蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江 上采蓮花。”這第三層是寫采蓮女子對征夫表白忠貞的愛情和寬慰征夫的。說她既不會像倡婦對待蕩子那樣對待他，也不會像秦羅敷那樣有碰到使君糾纏的麻煩。她雖被思念所折磨，性格卻很豁達、堅強。“蓮花復蓮花，花葉何稠疊;葉翠本羞眉，花紅強似頰。”此為第四層，是寫采蓮女子在采摘蓮花時，將自己與花相比。荷花開得那么稠密，并蒂連枝且有綠葉相伴，而自己，卻是形單影只。荷葉雖翠但比不上自己的秀眉，荷花雖紅但賽不過自己的面頰。她對自己的美貌自我欣賞，自我陶醉。“女為悅己者容”人雖美卻無人欣賞，于是欣賞與陶醉之中，悲辛、懊喪也與之俱來。“佳人不在茲，悵望別離時。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。故情無處所，新物徒華滋。不惜西津交 佩解，還羞北海雁書遲。”這最后一層里是寫采蓮女子嘆息紅顏不能長駐。她自矜青春美貌，又自憐形單影只。她的心上人不在身邊，青春不能常葆，待丈夫歸來青春或許已不再，不由得望著他們分別的地方惆悵感傷，回憶起從前“牽花憐共蒂，折藕愛連絲”的情景。那舊時的甜情蜜意的痕跡已經難覓，眼前是一片新的花枝。物換景移了，而我的那顆心卻依舊沒變。“不惜西津交 佩解”，是反用鄭交 甫遇仙女的典故，說明雖然飽受相思，她與征夫的愛情至今也不后悔。而她對丈夫的遲遲不來信，卻感到不滿。她不忍心責備丈夫不給自己寫信，只說“北海雁書遲”，這里用的是蘇武的典故，意謂路途遙遠，音書不能早日順利到達。但采蓮女似乎絲毫不認為丈夫不來信，意味著可能負傷或戰亡，她抱著美好的希望在等待。這段詩可以說是采蓮女子的內心獨白。從這獨白里可以看出她的心地是多么光明、純潔與善良。
“采蓮歌有節，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江 上風，又值徘徊江 上月。徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸!共問寒江 千里外，征客關山路幾重?”這是詩歌的結尾部分。前四句描寫秋夜江 畔蓮塘的景象。明月當空照，清風吹拂著浩淼的江 面，水波粼粼泛著銀光。蓮塘里傳來陣陣歌聲，采蓮女們尚未歇息。最后四句，游客與眾采蓮女子相遇，目睹她們互相詢問對方征夫的情況。這一群打扮得漂亮的采蓮女子，正打點舟楫準備回家，盡管今宵良夜等待她們的卻是空幃!
賀裳《載酒園詩話又編》評這首《采蓮曲》說：“末敘暮歸曰：‘正逢浩蕩江 上風，又值徘徊江 上月。徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸?共問寒江 千里外，征客關山路幾重?’不特迷離 婉約，態度撩人。結處尤得性情之正。”
這首《采蓮曲》它的內容充實生動，言辭優美，是一首富于現實主義精神的優秀詩篇。華美的言辭，瀏亮的音節，復沓的旋律，在這里不但沒有鋪陳之嫌，反而更完美地表現了詩歌的內容。毛先舒在《詩辯坻》中評說：“王子安七言古風，能從樂府脫出，故宜華不傷質，自然高渾矣。”結尾的構思精巧，筆力獨到，詩人既善于描繪典型形象，又巧于進行高度藝術概括，使詩歌所反映的社會問題既有深度又有廣度。正如明張遜業在《校正王勃集序》中說：“論曰：‘王子安富麗徑捷，稱罕一時，賦與七言古詩，可謂獨步。’”
詠風
【作者：王勃】
肅肅涼景生，
加我林壑清。
驅煙尋澗戶，
卷霧出山楹。
去來固無跡，
動息如有情。
日落山水靜，
為君起松聲。
【賞析】
《詠風》一詩，不僅是王勃詠物詩的代表作，也是歷代詠風詩中的佳作。
“肅肅涼景生”，首句平直輕快，習 習 涼內飄然乍起。“加我林壑清”，是緊承上句，概寫風不管深溝還是淺壑，不分高低貴賤，北風都遍施恩惠。“我”字的運用，加強了主觀情感，表現了詩人胸襟的開闊。
“驅煙尋澗戶，卷霧出山楹”，描寫風為平民百姓送爽的具體情態。風，驅散了煙云，卷走了霧靄，穿行于澗戶山舍將清爽帶給人們。第五六兩句是贊揚風的品格。“去來固無跡”，指它行蹤不定，似乎施惠于人們沒有所圖，不求回報。“動息如有情”，借用《抱樸子·暢玄篇》“動息知止，無往不足”之意，形容風慷慨惠施，不遺余力，來去仿佛一個有情有義之人。
這兩句詩，夾敘夾議，巧妙地承前啟后，自然地引出結句：“日落山水靜，為君起松聲”。白天，風為勞作的人們送來清涼，寧靜的傍晚，又為歇息的人們吹奏起悅耳的松濤聲。欣賞松濤的大多是士子或隱者，當然也包括了詩人自己。這里與“加我林壑清”中的“我”一樣加深了主觀意趣。
歷代詠風的詩很多，如梁元帝的《詠風》詩：“入鏡先飄粉，翻衫好染香。度舞飛長袖，傳歌共繞梁。”
陳祖孫登的《詠風》詩：“飄香雙袖里，亂曲五弦中。”又如唐太宗的《詠風》：“披云羅影散，汎水織文生。”這些詩里所寫的風，無非是飄香、舞袖、繞梁而已，難怪宋人計有功說：與上面的詩相比，王勃的《詠風》“最有余味，真天才也。”
王勃的這首《詠風》詩，立意新穎。他抓住了秋風涼爽，令人愉悅，無所不在的特點，以擬人化的手法，把風寫得獨具性靈，慷慨無私，普濟平民士子。
不是習 見的柔弱的香風，也并非宋玉《風賦》中的取悅于大王的雄風，肆虐于庶人的雌風。這首《詠風》小詩里，寄寓著詩人的平等的政治理想和生活情趣。
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