閨怨 王昌齡賞析
導語：作為一首家喻戶曉的閨怨詩作，《閨怨》有什么獨特之處呢?《閨怨》為詩人王昌齡的代表作之一。下面是小編分享的，歡迎閱讀!
閨怨
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
譯文：
閨閣中的少婦，從來不知憂愁;
春來細心打扮，獨自登上翠樓。
忽見陌頭楊柳新綠，心里難受;
呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。
王昌齡《閨怨 》賞析1：
這首閨怨詩、描寫了上流貴婦賞春時心理的變化。王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態及其微妙變化。詩的首句，與題意相反，寫她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想;二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無知，成熟稍晚的憨態;三句急轉，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠，夫君未歸，時光流逝，春情易失;四句寫她的省悟：悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯。詩無刻意寫怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無余。
王昌齡極善言情。如果說李白的詩如奔瀉的瀑布，那么王昌齡的詩則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語言、新穎獨特的構思，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長的藝術享受。詩貴曲而忌直，一覽無余不是好詩。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折，深得其妙。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字，寫法極經濟，意韻極深婉，可以說以最少的文字容納了最多的語意。
短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，使讀者從突變聯想到漸進，從一剎那窺見全過程。這就很耐人尋味。此詩流傳廣泛，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點：一是有來歷，二是有新意。
說它有來歷。主要是指“閨怨”是一種傳統題材。梁代何遜有《閨怨》詩二首，抒發閨人“枕前雙淚滴”和“獨對后園花’’的孤獨感傷，唐代貞觀(627—649)初，“以賦著稱的謝偃，《全唐詩》收其詩四首，其中一首題作《樂府新歌應教》，其詩云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復如神。細細輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪。”很明顯，王昌齡的這首《閨怨》，化用了謝詩的某些語句。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網文，盛見傳寫，是近代閨怨之宗旨，屬文之士咸龜鏡焉。”(《全唐文》九七)所謂“織錦回文”和“錦字回文”是同一典故，出自《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，其事指前秦秦州刺史竇滔被徙流沙：其妻蘇蕙(字若蘭)思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，可宛轉循環以讀之，詞甚凄惋。“龜鏡”就是借鑒，王昌齡的《閨怨》詩雖然不是直接“傳寫”竇滔妻之事，但它表現了“少婦”的空閨寂寞和對丈夫的思念。“不知愁”與第三句的“忽見”相照應，為下文的突兀轉折作鋪墊，構思新巧，對比強烈，有相反相成之效。
第一，是審美內容上的出新。在《詩經》中，每每以昆蟲和植物來觸發離人的悲心，但一般沒有更深的含義，而這里的少婦看到陌頭楊柳返青，不僅勾起她對丈夫的思念，更后悔不該叫他去外出求取功名。不言而喻，在這個少婦看來，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價值。這里不僅包含著作者對功名富貴的輕視以及對美好時光和青春年華的珍惜，其審美內容也是新穎的，甚至可以說是進步的。
從思想意義上說，這首詩的價值主要是由第四句體現的，而此句的重點是“覓封侯”三字，這與初唐“屬文之士”所“龜鏡”的“閨怨之宗旨”，則是相通的。
在王昌齡現存的一百八十余首詩中，絕句約占一半，人稱可與李白“爭勝毫厘，俱是神品。”王世貞《藝苑卮言》)如果說這一首堪稱“神品”的話，那么其“神”主要表現在一個新字上。
第二，是作者獨出心裁。首句“不知愁”(《全唐詩》作“不曾愁”)，《唐詩三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字，返起下文。”其實不僅是這三個字，詩的前二句與“閨怨”的題意相反，著重寫少婦的真稚心態和愛美字。許多選本把這三個字釋作“從軍”或“良人辛苦戎事”(《唐詩品匯》卷四七)等。這樣解釋雖然不能說錯，但卻有以偏概全之嫌。從軍、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途徑又并非僅此一端。所以我認為“覓封侯”當與“覓舉”的意思大致相同。《新唐書·薛登傳》上疏云：“方今舉公尤乖其本。明詔方下，固已驅馳府寺之廷，出入王公之第，陳篇希恩，奏記誓報。故俗號舉人皆稱覓舉。”在此詩中，“覓封侯”，是泛指外出求取功名，可以是從軍，也可以指尋求其他功名。
王昌齡《閨怨 》賞析2：
我們從題目可知，這是一首寫閨中少婦愁怨的詩歌，但是作者一反常規寫法，從“不曾愁”寫起，可謂獨具匠心。作者使用這種變態(指不符合常規的形態)方式，其實是有自己的目的的。正是為了更好地表現閨中少婦的心理變化，由“不曾愁”到“悔”的心理變化過程。
其實，我們可以想見，閨中少婦一定是位年輕的女子。丈夫從軍在外，怎能不令她愁悶呢?那么她為什么叫自己的丈夫從軍呢?一方面是因為科舉制自隋朝興起到唐朝前期以來，錄取的人數是少之又少，簡直可以說是萬中取一。另一方面是因為唐朝前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時人們快速取得功名的重要捷徑，比如高適、岑參就是通過這種方式取得功名的。由此我們可知，閨中少婦的丈夫從軍覓封侯的行為，是當時社會的風氣使然。還有就是閨中少婦對美好生活的單純幻想之后的的推波助瀾。所以，說閨中少婦“不曾愁”也是合情合理的。這看似合理的行為就是日后“悔”的原因。
接下來的一句，便是無憂無慮之閨婦的具體行為。清晨，春光燦爛，春色如畫，怎能不令人春情蕩漾，春意闌珊呢?于是在這種情境中，雖然夫婿從軍在外，但是她還是精心地打扮自己，裝扮自己。登樓遠眺，觀賞這美好春色，自娛自樂。如此快樂的場景，少婦盡情歡樂，這就為接下來的一轉蓄積了足夠的力量。
第三句急轉直下，“忽見”二字力沉千鈞，突兀騰躍。看似不經意的一瞥，偏偏就是路邊盎然綠意、充滿活力和生機的楊柳，這就勾起了閨中少婦對丈夫的思念。古代有“折柳送別”的習俗，久而久之，普通的“楊柳”便被賦予了離愁別緒的涵義。同時，“柳”還是春色的代名詞，當柳樹勃發的時節已是晚春時節，自然便蘊含了青春易逝的傷感。這一切的一切，讓這位開始“不曾愁”的閨婦，內心深處生出了極大地傷悲和思念。她此時就后悔了，比起要求夫婿覓封侯來說，青春易逝的閨婦，還是覺得相伴相依來的溫存。
作者就是通過這種強烈的對比，反其道而行的表述方式，將閨婦春日獨守空房的內心矛盾刻畫地淋漓盡致，生動地展現了閨婦由喜到悔的心理變化過程，真是耐人咀嚼和回味啊!
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