鹿柴王維古詩的意思
無論是身處學校還是步入社會，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。古詩的類型有很多，你都知道嗎？以下是小編整理的鹿柴王維古詩的意思，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
鹿柴王維古詩的意思 1
原文
鹿柴
王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
譯文
空寂的山中不見一個人，只聽到一陣人語聲。
太陽的一抹余暉返入深林，又照到林中的青苔上。
注釋
鹿柴（zhài）：王維輞川別墅之一（在今陜西省藍田縣西南）。柴：通“寨”、“砦”，用樹木圍成的柵欄。
但：只。
返景（yǐng）：同“返影”，太陽將落時通過云彩反射的陽光。
復：又。
英文譯文
Quiet valley did not see anyone,
Can only hear the voice.
The afterglow of the setting sun in the deep forest,
As in the moss and pleasant scenery.
創作背景
唐天寶年間，王維在終南山下購置輞川別業。鹿柴是王維在輞川別業的勝景之一。輞川有勝景二十處，王維和他的好友裴迪逐處作詩，編為《輞川集》，這首詩是其中的第五首。
賞析
被譽為“詩佛”的王維，所著之詩無不浸染了禪意而言盡意無窮，令人在空花水月般無我之境里體悟現實之外的幽然之境，摩詰的詩總能喚起人們對自然、宇宙和人生的共鳴，最終窺見內心本我，迎來久違的寧靜與釋然。
以《鹿柴》一詩為例，全詩未著“我”一字，卻感覺得到一位孤獨旅人的行跡。看似寫景，實則寫虛空，寫內心的圓滿自足：
“空山不見人”，孑然一身于渺無人煙的空谷荒原，目之所及是迷霧般陌生境地，卻蘊含著獨自面對世界萬象的勇氣。“但聞人語響”，還是望不見一息人影，熟悉的人聲這么近又那樣遠，如同獨我一人置身世外，只是清風忽而送來塵世的喧囂——即便這樣也無法擾亂我心。“反景如深林，復照青苔上”，一束陽光始料未及地驚動了這仿佛凝滯了的深山，透過密林、塵埃與時光，映照青石之上，恰如頓悟的靈光閃現給人以啟迪，仿佛來自太虛的意旨，蘊含神意與關切，為結尾增添一抹暖色。詩畫的圓滿結合是情景相融，臻于藝術高境，正如蘇東坡論其《藍田煙雨圖》時說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。“這種物我不分、冥合天人的思想令王維之詩觸及自然神韻、人生哲思、與宇宙玄妙。以我拙見，此境成因非絢爛之極歸于平淡，卻是此心本靜，無可取舍，在平淡之中參透永恒。其詩意蘊之雋永恰如嚴羽在《滄浪詩話》論唐詩之境所云：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。”
閱讀練習
（1）蘇軾評論王維詩的特點是“詩中有畫”，試結合本詩作簡要的分析。
（2）本詩的表現手法主要是什么，試作簡要的分析。
（3）落筆先寫“____”，寂絕人跡，接著以“_____”一轉，引出“人語響”來。
（4）這是一首寫景詩，描寫鹿柴傍晚時分的幽靜景色。詩的絕妙處在于“以動襯靜”，說說前兩句與后兩句在“動”與“靜”上的關系。
（5）下面詩句中的.哪一句與這首詩的已經不同？（ ）
A．“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”（《鳥鳴澗》）
B．“古木無人徑，深山何處鐘。”（《過香積寺》）
C．“野徑云俱黑，江船火獨明。”（《春夜喜雨》）
D．“牧童何處去？牛背一鷗眠。”（《題畫》）
參考答案
（1）前兩句雖不見空山中有他人，但不見人中感受到有人的活動，同時“空山不見人”，寫出了山林的幽靜。后兩句寫光返深林，復照青苔，是畫卷中的主人公所見之景。兩者結合，便是一幅絕好的人景相依的圖畫。
（2）本詩的藝術手法是反襯，詩人所要描寫的中心內容是“幽寂”，前兩句，詩人寫山中“不見人”，山只是一座“空”山，接著一聲“人語響”，劃破了這一分山林的幽靜，這樣的手法便是反襯。同樣，后兩句詩人目的是寫深林中的幽暗景色，即突出寫“青苔上”的“幽”景。但他不是直接描寫整座山林的漆黑，而是讓一縷淺明的陽光投進林深之處，還照在青苔之上，這樣給讀者的感覺便是，明者自明，幽處自幽，而且經此明者的比照，幽處就顯得更幽了。
（3）（空山 但聞）
（4） （前兩句“靜中有動”：空山寂寂，不見人影，卻有說話聲回蕩；后兩句“動中有靜”，描寫光影流動，又充滿寂靜的感覺。）
（5）C
鹿柴王維古詩的意思 2
《鹿柴》
王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
意思
空寂的山中不見有人，只聽到人語的聲響；太陽的余暉返入深林，照到林中的青苔上。
賞析：
那空寂的山谷有人語喧嘩，但空谷傳音，更可見山谷之清幽。那空寂的山林有夕陽斜照，但陰暗潮濕的青苔，更可見山林之幽暗。王維特別善寫“空”，他筆下的“空” 并不是空虛無有，而是象征著他內心世界的空明澄澈，無牽無掛，無憂無慮，無累無礙。這種空寂是一種遠離塵世的從容閑適，去除塵累的清凈本心。當他以這種“心靜如空”的狀態去觀照自然山水時，所獲得的自然是一種空靈的審美體驗，而我們在讀這些詩時亦可獲得心靈的洗滌。
就是這四句詩，為我們展現出一個寂靜而清晰的世界，它就像是一張用淡墨畫成的山水畫，寥寥幾筆，意境無限。關于王維的山水詩，蘇東坡有著極為精彩的評價。他在《書摩詰藍田煙雨圖》中說道：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”在這首詩中，所謂“詩中有畫”，指的正是王維動靜結合、相互映襯的寫作手法。清人李锳在《詩法易簡錄》中這樣評價《鹿柴》：“人語響，是有聲也；返景照，是有色也。寫空山不從無聲無色處寫，偏從有聲有色處寫，而愈見其空。”通過“人語”映襯空寂，通過“返景”映襯幽深。這就像傳統山水畫中，用留白來映襯墨色，用墨來映襯白底一樣，都是相當高明的表現手法。當然，詩歌畢竟不等于繪畫，這首詩中也有超出繪畫的地方：第一句寫聲響與聲響背后的人跡，第二句寫光線的動態與青苔的色彩，這些都不是傳統水墨畫所能夠表達的。《鹿柴》詩中有畫，而又超越于畫，具有立體而多維的藝術感。
作為畫家的王維，他的藝術修養影響著《鹿柴》的寫作，而作為學佛人的王維，他的禪宗思想更是詩歌的精神底蘊。王維寫輞川，寫山水，多有“照”的意象。他筆下的“照”不是陽光普照，不是烈日朗照，而是如《鹿柴》中的落日那般靜靜的映照。因此，“照”的主體很少是太陽，往往是月亮——和陽光相比，皎潔清澈的月光似乎更為王維所喜愛：
我們看到，這幾句詩和《鹿柴》有著共同的意境，都是在一個幽深、寂靜的場合中，有一份清晰明澈的映照。寂靜令人安定，月光令人清醒，王維格外喜歡這樣的情景，在其中彈琴歌詠，往來自得。
實際上，這種情景和禪宗所講的.“寂照”頗有相通之處。寂是寂靜，照是照見，對一個真正的修行人而言，要放下世間的煩惱欲望，一切歸于空寂，這是定力的修為。但是，如果真的一切歸空，那又不免死氣沉沉，甚或呆頭呆腦。因此，在定力中還要生出一種覺照的能力，對于一切萬事萬物了了分明，這是智慧的作用。寂與照是兩種不同的境界，禪宗追求的是它們的融洽與和諧。在《鹿柴》中，我們看到了“寂”與“照”的統一，這無疑與王維的禪宗修養有關。清代詩人沈德潛在《說詩晬語》中說王維“不用禪語，時得禪理”，真說到了點子上。
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