油畫不宜互相混合的顏料

時(shí)間：2024-08-15 03:10:20 美術(shù)培訓(xùn)

油畫不宜互相混合的顏料

　　在日常過程學(xué)習(xí)中，大家最熟悉的就是知識(shí)點(diǎn)吧？知識(shí)點(diǎn)是傳遞信息的基本單位，知識(shí)點(diǎn)對(duì)提高學(xué)習(xí)導(dǎo)航具有重要的作用。還在苦惱沒有知識(shí)點(diǎn)總結(jié)嗎？下面是小編精心整理的油畫不宜互相混合的顏料，希望對(duì)大家有所幫助。

　　1.硫化合物顏料　含鉛、鐵和銅的顏料系列

　　油畫顏料中含有硫化合物的顏料如群青、朱鏢、銀朱及鎘紅等本身都是很好的顏色，可以與有機(jī)顏料及鋅、鈦類白色混合，但忌諱與含鉛、含鐵及含銅的顏料系列調(diào)配。硫與鉛、鐵、銅相遇產(chǎn)生硫化鉛或硫化銅，曰久后會(huì)使色彩變黑。國內(nèi)現(xiàn)在鉛白顏料已基本不生產(chǎn)，含銅顏料也不多，但合成氧化鐵類的顏料和含鉛的鉻類顏料是顏料中的大類，應(yīng)注意回避。

　　2.偶氮顏料與色淀顏料　鋅鈦系列白色顏料

　　有機(jī)顏料中的偶氮顏料如從檸檬黃一直到紫紅的黃紅系列，色淀顏料如從湖藍(lán)到玫瑰紅的藍(lán)紫系列，與鋅鈦系列白色顏料混合會(huì)導(dǎo)致不同程度的褪色現(xiàn)象，尤以紅紫色更為嚴(yán)重，一定要避免。用色淀顏料制作的粉紅、玫瑰、紫羅蘭和青蓮等滲色現(xiàn)象嚴(yán)重，最好摒棄不用。

　　3.氧化鐵系列顏料　含硫化物的顏料

　　各類天然土質(zhì)礦物顏料和人工合成氧化鐵顏料如土黃、土紅、褐赭類顏色是顏料中最重要、最穩(wěn)定的色彩系列，可以和絕大部分顏料混合，但惟獨(dú)與含硫的顏色相遇會(huì)變色發(fā)黑。所以應(yīng)盡可能避免與鎘紅黃類、群青和朱鏢等含硫化物的顏料混合。

　　4.含鉛化合物的顏料含硫化物的顏料

　　國內(nèi)現(xiàn)在的美術(shù)顏料廠家都已不再生產(chǎn)鉛白顏料而以無毒害的鈦白或鋅白代之，但國外的各品牌顏料均保留了這一傳統(tǒng)的顏料，原因是鉛白有其獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。含鉛化合物的除了鉛白外還有鉻黃、鉻紅和鉛鉻綠等系列顏料。鉛化合物與含硫的顏料混合后也會(huì)變灰暗并轉(zhuǎn)黑，應(yīng)予避免。

　　油畫顏料的性能有哪些

　　著色力

　　顏料的著色力通俗地講是指色料的的擴(kuò)散能力，即某一種顏料與另一種基準(zhǔn)顏料混合后呈現(xiàn)其本來顏色強(qiáng)度的能力。通常以白色為其它顏色的基準(zhǔn)顏色來衡量它們的著色力。著色力也是顏料的主要性能之一。

　　顏料著色力的強(qiáng)弱主要由色料本身對(duì)光的吸收與反射程度所決定，吸收能力越大，著色力也就越強(qiáng)。色料顆粒的大小與分散度也與顏料的著色力有關(guān)。在同類顏色中，有機(jī)顏料的著色力一般要強(qiáng)于無機(jī)顏料，如青蓮、玫瑰紅、深紅和朱紅等。

　　一些著色力太強(qiáng)的顏色有滲色性較強(qiáng)、穩(wěn)定性差的致命缺點(diǎn)。在多層畫法時(shí)用作底層色會(huì)產(chǎn)生泛色，很難將其完全覆蓋，所以最好盡量避免使用此類顏色，不得已時(shí)應(yīng)謹(jǐn)慎控制，用此類色調(diào)配復(fù)合色時(shí)應(yīng)先少量加入，調(diào)和均勻，然后再逐漸加大用量。

　　耐光力

　　耐光力也叫耐曬力或耐光性，是指顏料在曰光中的紫外線照射下保持原來色彩的耐受能力，一般來說無機(jī)顏料在光的作用下會(huì)發(fā)灰變暗，有機(jī)顏料則變淡褪色，但總起來看在耐光力方面，無機(jī)顏料要優(yōu)于一般的有機(jī)顏料。

　　耐光力是鑒定顏料質(zhì)量的重要指標(biāo)，耐光力的測(cè)試有專用的氙光測(cè)試儀可模擬曰光的照射并可大大縮短測(cè)試時(shí)間。耐光力的級(jí)別按曰曬牢度標(biāo)準(zhǔn)分為1至8級(jí)。

　　一般來說，多數(shù)有機(jī)顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會(huì)在光照后逐漸褪色，而土黃、土紅及優(yōu)質(zhì)群青等卻經(jīng)久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調(diào)和后會(huì)因?yàn)槟撤N化學(xué)反應(yīng)而改變色相;還有的顏色會(huì)滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。油畫顏料中采用色淀原料制作的玫瑰紅、紫羅蘭和肉色等都是耐光力極差的顏料，應(yīng)避免使用。其它的紅色類除鎘紅和銀朱外，如加入白色沖淡時(shí)也會(huì)有明顯的褪色現(xiàn)象。另外，還有油的作用，過多地用油會(huì)造成色相變黃變暗，這些都是我們應(yīng)盡量避免的。所以在作畫中最好選用一些易于調(diào)和、干燥速度快、相對(duì)穩(wěn)定的顏料，而且盡量將顏色控制在相對(duì)簡(jiǎn)練的范圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、適用的某幾種顏料，以便自如控制，達(dá)到自己的繪畫目的。我們對(duì)自己常用的顏料也可以用最簡(jiǎn)單的方法進(jìn)行測(cè)試：把需試驗(yàn)的顏料涂布在畫布或木板上，最好將同一種顏料分別作平涂、厚涂、薄涂和加白沖淡試驗(yàn)。待顏色干后用黑紙條將一半遮擋起來放在曰光下曝曬，經(jīng)過數(shù)月后觀察對(duì)比結(jié)果，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不同顏色的耐光力差異。

　　遮蓋力與透明度

　　顏料的遮蓋力由顏料的光學(xué)特性決定，當(dāng)顏料的折光率和存在其周圍介質(zhì)相等時(shí)，這顏色就呈透明狀。而當(dāng)顏料的折光率大于介質(zhì)的折光率時(shí)就會(huì)產(chǎn)生遮蓋力，兩者差異越大遮蓋力也就越強(qiáng)。遮蓋力的大小還與顏料對(duì)光的散射和吸收率有關(guān)，散射率很大或吸收能力很強(qiáng)的的顏色相應(yīng)的遮蓋力也就強(qiáng)。遮蓋力是油畫顏料的主要特性之一，油畫的不透明效果和半透明效果均決定于顏料遮蓋力的強(qiáng)弱。油畫顏料中遮蓋力較強(qiáng)的有白色、黑色和含鐵類顏料。

　　顏料的透明度與遮蓋力一樣也決定于其折光率和反射率，但和前者剛好相反。透明度好的顏色覆蓋力必然弱，反之亦然。顏料的透明度還與其色料顆粒的粗細(xì)、分散度和晶體形狀有關(guān)。作畫時(shí)可以利用顏料的透明度以罩染色彩的方法進(jìn)行賦彩。在油畫顏料中，各個(gè)色相的顏色都分別有相對(duì)較透明、半透明和不透明的顏料可供選擇。一般來說，透明度較好的油畫顏料有深紅、翠綠、群青、象牙黑等。用于透明畫法的顏料的載色劑和調(diào)色媒介劑本身也應(yīng)具有較好的透明度，在加入顏料中后可以使某些本來不很透明的顏料產(chǎn)生一定的透明度。

　　無論何種顏料，其透明和不透明都不是絕對(duì)的，油畫顏料的遮蓋力及透明度也是相對(duì)而言。在實(shí)際繪畫中，大量的顏色是處于各種半透明的狀態(tài)，與透明和不透明色域一起形成豐富而微妙的對(duì)比。

　　吸油量

　　吸油量是指在一定量的某種色料粉中逐漸加入干性油進(jìn)行攪拌，當(dāng)加入的油量剛好能使這些顏料浸潤(rùn)并粘合在一起時(shí)即為顏料的最低用油量，也就是該色的吸油量。吸油量以油與顏料的含量百分比來計(jì)算。不同顏料的吸油量高低與該色料顆粒的大小、形狀以及表面狀態(tài)有關(guān)，與顏料的生產(chǎn)有較大的關(guān)系。

　　在繪畫實(shí)踐中，了解不同顏料的吸油量高低，在不同層次選用不同吸油量的顏料可以符合繪畫作品“肥蓋瘦”的層次規(guī)律。吸油量高的顏料含油量必然也高，在底層繪畫中應(yīng)慎用，反之吸油量低的顏料適宜于作為底層顏料或做底子時(shí)選用。另外，吸油量的高低還會(huì)影響到顏料的堅(jiān)韌度，吸油量低的顏料一般比重大，比較堅(jiān)固。

　　堅(jiān)韌度

　　顏料的堅(jiān)韌度一般指顏料干燥成膜后的牢固程度，與顏料的密度比重和顏料的吸油量有關(guān)。密度指單位體積內(nèi)所含色料顆粒的質(zhì)量和數(shù)量，密度比重以g/cm3計(jì)算。比重大的顏色顆粒結(jié)構(gòu)緊密，吸油量低，不易開裂;比重小的的顏色則反之。不同顏色的色料比重差異很大。如紅丹的比重為9，鉛白的比重為6.14，做成顏料使用后結(jié)膜堅(jiān)固，又因其吸油量低，故一直作為油性底料、底層色以及厚涂的首選材料。而各種黑色的比重僅在1.75 — 2.60之間，所以結(jié)膜堅(jiān)韌度相對(duì)較差，尤其不能單獨(dú)用于薄涂，最好和其它顏料調(diào)合起來使用比較安全。

　　干燥速度

　　油畫顏料的干燥速度是極為重要的性能，對(duì)油畫制作的步驟與程序有很大的影響。油畫顏料的干燥速度主要是由顏料中使用的載色劑性質(zhì)決定的，但是不同成分的色料與干性油結(jié)合后產(chǎn)生的反應(yīng)也會(huì)影響到顏料的干燥，因此同時(shí)畫的不同顏色其干燥速度的差異可能很大。正常厚度的平涂色膜的表面干燥時(shí)間為2-4天，實(shí)際的干燥狀況要受到具體的媒介劑性質(zhì)、天氣氣候、通風(fēng)條件、底子性質(zhì)和顏色厚度等許多因素的影響。

　　干性植物油中亞麻油是干燥適中、成膜堅(jiān)固的油畫載色劑，胡桃油和罌油干燥較慢，葵花子油則更慢一些，這主要是不同的油中的脂肪酸含量不同所致。顏料生產(chǎn)時(shí)利用不同干燥速度的載色劑配合不同性能的色料來控制顏料的干燥，另外還可以添加催干劑或緩干劑來調(diào)整不同色別的干燥速度。在作畫時(shí)使用的調(diào)色媒介劑對(duì)顏料的干燥也起著重要作用，調(diào)色劑中的干性油種類的區(qū)別，樹脂含量的不同，干燥速度也就不同。揮發(fā)性溶劑的使用，色層的厚度等都會(huì)影響顏料的干燥。市上出售的調(diào)色劑通常加入各種催干劑來加快干顏料的干燥速度。

　　可塑性與流平性

　　顏料的可塑性是由于色粉加以適度的調(diào)色油形成膏狀后所產(chǎn)生的，隨著筆和刀等工具的運(yùn)用，顏料在干燥后保留繪畫時(shí)形成的筆觸和肌理的性能，形成不同的肌理變化。通俗地說是指顏料能否在畫布上“立”得起來，顏料得可塑性是體現(xiàn)油畫材料與其它畫種區(qū)別的主要技法特性之一。在厚涂技法中油畫顏料的可塑性顯得格外重要。顏料的可塑性與色料本身性質(zhì)有關(guān)，也與顏料中的添加成分有關(guān)。有些專門的堆塑媒介劑，既不減弱顏料的色彩飽和度，又可增強(qiáng)油畫顏料的厚度與可塑性。

　　畫家常利用油畫顏料這種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強(qiáng)化油畫的表現(xiàn)力。油畫顏料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包括對(duì)透明顏料的稀釋，也包括對(duì)不透明顏料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色常常被用于傳統(tǒng)技法的透明畫法中。油畫顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現(xiàn)力，造成了油畫的柔潤(rùn)感和融合感。

　　流平性與可塑性相反，指顏料畫到繪畫表面后在張力作用下自然趨向于平整的性能。在繪制油畫表面平整的肌理時(shí)，需要顏料具有較好的流平性以減弱油畫表面筆觸。通常用于罩染的透明顏料也應(yīng)具有較好的流平性能。在顏料中適當(dāng)加入表面活性物質(zhì)可增加顏料的流平性，繪畫時(shí)使用透明調(diào)色膏等特定的媒介劑也可起到相同的作用。

　　油畫顏料調(diào)色需要注意的問題

　　油畫顏色和調(diào)色液的干燥性能會(huì)由于色料的不同而受到不同的影響。鉛丹、赭土和白色干燥非常迅速，而朱砂和茜草紅干燥很慢。

　　鉛白因油而引起的皂化作用，會(huì)使不透明顏料的覆蓋力降低，但卻使其牢固性增加。

　　油畫中的油畫顏料，由于部分的收縮、皂化和變黃，很快地發(fā)生輕微的變化，即所謂油畫變得柔和，它增強(qiáng)了油畫的色調(diào)統(tǒng)一與和諧。再經(jīng)過一段時(shí)間，油畫就開始變褐，呈現(xiàn)出眾所周知的美術(shù)館色調(diào)。我想起了一位畫家老朋友的一個(gè)論點(diǎn)，他說油畫徹底干燥需60至80年，這個(gè)論點(diǎn)已被慕尼黑的科學(xué)實(shí)驗(yàn)研究院最近的研究所證實(shí)。奧斯特瓦爾德（Ostwald）為了避免油的老化產(chǎn)生不利影響，提出建議，即采用吸油的底子，當(dāng)?shù)鬃游樟舜蟛糠钟椭螅偻可蠘渲庥鸵源嫠盏挠汀５@樣也絕不能避免油老化的弊病，結(jié)合劑（油）數(shù)量增加，不僅在光學(xué)上對(duì)畫有害，而且也不利于油畫的保存。結(jié)果各種色調(diào)都會(huì)失去輕快的特性，畫布的線也會(huì)由于油的氧化而迅速腐朽。現(xiàn)代油畫的一個(gè)非常討厭的現(xiàn)象是畫常常變黑，這對(duì)于油畫的效果來說，比由于變黃而產(chǎn)生金色調(diào)更為有害。這種變黑現(xiàn)象主要是由于具有溶劑性質(zhì)的香精油和香脂類（例如苦配巴香脂）使用過量引起的；也是由于油畫的繪制技術(shù)不精所致。例如，使用過量透明色，或過多結(jié)合劑，或因有補(bǔ)色混合而相互抵消等。所謂“攪亂”的顏色，就是調(diào)配過雜的顏色。也特別容易變黑。

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