豫劇的唱腔板式知識「」

時間：2024-05-30 15:10:36 演藝培訓

豫劇的唱腔板式知識「推薦」

　　豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、有血有肉、善于表達人物內心情感著稱，憑借其高度的藝術性而廣受各界人士歡迎。因其音樂伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。下面，小編為大家講講豫劇的唱腔板式知識，希望對大家有所幫助!

豫劇的唱腔板式知識「推薦」

　　豫劇的聲腔板式，按其板眼形式可分為四大類：

　　一、“一板三眼”，4/4節拍形式的『慢板』類;

　　二、一板一眼，2/4節拍形式的『二八板』類;

　　三、每小節只有一板，1/4節拍形式的『流水板』類;　

　　四、自由節拍形式的『非板』類。

　　每一類板式中，又有著可以代表該板式結構特征的基本板式，通常被稱做是該板式的“正格板式”。這樣，各類板式的基本板式，『慢板』、『二八板』、『流水板』、『非板』合起來，被叫做豫劇的“四大正板”。不僅在藝術實踐中運用最多，最為廣泛，而且，所有的其它板式，皆可看作是“四大板式”的衍生和變化，因而被稱做“變格板式”。

　　變化板式，系由正格板式變化派生的，它們或是有著自已結構形式，或是有著較為穩定的聲腔旋律，即可與其正格板式交織轉接，又可不依附與正格板式單獨構成唱段。變化板式，系由正格板式變化派生的，它們或是有著自已結構形式，或是有著較為穩定的聲腔旋律，即可與其正格板式交織轉接，又可不依附與正格板式單獨構成唱段。

　　二八板類板式概述

　　“二八”名稱的由來，說法不一。

　　一說是因為『二八板』的起腔門兒音樂長度為八小節，每小節為兩拍而得名。我個人認為此說法未免太狹隘，不具說服力。二是說來源于河南梆子初期的基本段結構，由一個對仗的上、下句構成，即：上句八小節，下句八小節，故稱作“二八”。雖然找不到初期的相關資料加以佐證，但從較早時期豫東調的音頻資料上來聽，確實有著相對對仗的痕跡。我個人還是傾向于第二種說法。

　　第一節：二八板的基本段式結構　　一、單板式的唱段結構『二八板』的唱段通常由若干個二八板的段式結構連接組成。開唱時由起腔過門兒引入，段式之間以音樂過門兒勾掛銜接，結束時要有送板過門兒表示唱段結束。　　不同的流派，只是在唱腔、韻律上有稍有區別，但在基本段式結構上，還是遵循了一定的程式。

　　二、基本段式結構特征二八板的基本段式結構特征，主要表現在以下幾個方面。

　　1. 節奏歸律;

　　①『二八板』為一板一眼，2/4節拍形式。挎板領奏時，“板”每小節擊兩次，“鍵”打音符，或輔助板指揮，梆子在每小節的強音位上擊一次。

　　② 二八板的基本段式，上句句型為兩腔式(第一腔較為穩定，第二腔變化較多，而且是句尾的自由伸展變化)，但不絕對，也有例外。下句句型為一腔式，但也有做變化的形式，較典型的就是被稱作“加帽”形式的“單頭韻”或“雙頭韻”。比如：下句“伍云召我上了馬鞍橋。”這是最基本的一句腔形式。采用“加帽”的唱法就變了，如“伍呀伍云召(單頭韻)，伍云召我上了馬鞍橋”，很明顯，是將第一詞組“伍云召”重復了一遍，從而使下句一腔式變為兩腔式結構。

　　再如“雙頭韻”：下句“伍呀伍云召(單頭)，我伍呀我上了(又一單頭)，伍云召我上了馬鞍橋。兩次單頭韻的連續出現，即成了“雙頭韻”，這樣一來，使下句腔有原來的一腔式結構變成了三腔式結構。

　　這說明，下句一腔式結構是二八板的典型特征，但由于演奏員的隨意性，腔型也就會有多種變化。

　　③ 由于地域唱調和演員演唱習慣不同，樂句的起收常有多種變化，但基本句式均為：上句眼起板落，下句板起板落。

　　2. 旋律特征;

　　① 由于流派不同，唱調亦不同。豫東二八板聲腔多為“bB”調。豫西二八板聲腔則多用“bE”調。

　　② 在旋律發展上，二八板的聲腔多用樂段重復或變化重復的手法，即通常說的變奏手法，它是以唱腔樂段為單位的變奏。

　　3. 唱詞破字;

　　二八板的唱詞多用七字句或十字句。所有的句子都成雙地組成上、下句的對仗格局。現代戲多打破了這種格局。

　　4. 樂段的句豆--終止式;

　　『二八板』基本段式中，旋律進行的句豆關系，一般情況下，上、下句都停落在調式主音上，這是板腔體音樂的一種特殊現象。

　　豫東『二八板』的上句常結束在“5”“6”“7”“2(高)”等音上。豫西『二八板』的上句，常結速在“1”“5”音上。上句，即是我們通常說的上韻。

　　二八板的下句，即下韻，一般都落在調式主音“5”上。這是該板式的基本原則。但藝人們在實踐中卻有許多生動的創造。有某些情況是下句落在“3”音上，有時還會在“6”“#4”和其它音位上。