小提琴跳弓基礎(chǔ)方法
在音樂作品中，要求將頓音處理得短促、輕巧、鏗鏘分明。如果是二胡來演奏頓音，就要用“跳弓”技巧。下面是小編為大家收集的小提琴跳弓基礎(chǔ)方法，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
小提琴跳弓基礎(chǔ)方法
什么叫跳弓呢？當(dāng)我們用弓子在琴筒上作快速推拉時，弓桿受運(yùn)弓動作的快速牽引，產(chǎn)生出一種往前沖動的慣性，弓毛卻在擦弦過程中具有一定的摩擦力。弓子這種不協(xié)調(diào)的運(yùn)動狀態(tài)，使整個弓子出現(xiàn)了左右搖擺的彈性。如果我們在即將調(diào)轉(zhuǎn)弓向的那一剎那間，一方面依靠小臂引導(dǎo)手腕，對弓子適當(dāng)?shù)丶右钥刂�，一方面有意識地“解放”這特有的彈性，使弓毛輕快地離開了琴弦。這樣就按人們的意志得出了短促輕巧的頓音效果。
跳弓的彈性是否能充分發(fā)揮，與弓段的選擇有一定的關(guān)系。大家知道，奏普通快弓一般以左半弓較為順手，可跳弓在左半弓卻不能充分發(fā)揮優(yōu)勢，往右半弓移動則更為礙手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才較為方便。這是什么道理呢？原來，弓子的彈性是愛運(yùn)弓速度支配的，弓子運(yùn)行得越快，它的慣性與彈性表現(xiàn)得越突出。它的彈跳點(diǎn)又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大體平衡，所以彈性在中弓附近得到了充分的發(fā)揮。
當(dāng)然，利用弓子的彈跳點(diǎn)奏頓音，這只是一個基本條件，更主要的還是要靠我們訓(xùn)練手腕的靈活性，會控制、運(yùn)用。弓子的彈性。假如樂曲根據(jù)感情需要不要求那么快，但又要演 奏頓音，這時弓子得不到快速運(yùn)行的機(jī)會，彈性無法產(chǎn)生，跳弓也就不可能出現(xiàn)。怎么辦呢？我們可以利用小臂的“內(nèi)勁”，在中速推拉的間隙之間，控制弓毛斷續(xù)擦弦，使每一頓音的出現(xiàn)都有均等的離弦機(jī)會。這樣的頓音效果同樣頓挫分明，并顯得穩(wěn)重、內(nèi)在。
初練跳弓時，腕力對弓子的自然彈性可能還控制得不好，會出現(xiàn)弓毛敲打琴弦的現(xiàn)象或發(fā)出較為生硬的“鋸鋸”聲。只要弓子沒出現(xiàn)不規(guī)則的上下擺動或產(chǎn)生過多的雜音，并且加強(qiáng)對手腕控制力的訓(xùn)練，這些問題就會逐漸得到克服。
跳弓與頓弓雖屬同一性質(zhì)的弓法技巧，但細(xì)致的分辨一下，他們的表現(xiàn)力還是有差別的。跳弓長于表現(xiàn)歡快跳躍的短促頓音，最適宜于表現(xiàn)“X xX”的節(jié)奏型；頓弓含蓄、穩(wěn)重，適宜表現(xiàn)頓挫分明的短促頓音，不像跳弓那樣受弓段和節(jié)奏型的限制，但不像跳弓那樣富有彈性，也不易持久。
表現(xiàn)頓音效果的技巧除了上面介紹的跳弓和頓弓外，還有一種名叫“連頓弓”的弓法技巧。連頓弓，即在連弓之內(nèi)奏出若干個頓音，每個頓音有均等的擦弦和離弦過程，練連頓弓首先要熟悉跳弓和頓弓，演奏連頓弓除了更要強(qiáng)調(diào)小臂的內(nèi)勁外，還要靠大臂有一個穩(wěn)定的支持力。
演奏時小提琴跳弓弓法
假如把水平的動作強(qiáng)調(diào)的超過了垂直的動作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實(shí)的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。假如垂直的動作更為突出，弧線就會更窄深，結(jié)果聲音就更銳利，有音頭，有敲擊性。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響;抬的越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。
在用弓長度方面，跳弓可以從用非常短的弓子到很寬的弓子。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬廣的跳弓時就更靠近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍微在中弓上面一點(diǎn)的地方。有一種很有特點(diǎn)的短的銳利的跳弓，完全在弓根的地方使用幾乎全是垂直的動作演奏的。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。只有在需要這種特殊的音響效果時才可以使用這種弓法。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。
跳弓的一般特點(diǎn)是，演奏每一個音符弓都要從上面扔到弦上去，然后再抬起來(至少在比較長的運(yùn)弓中要這樣)。在短而快的跳弓中。弓是靠反彈力從弦上跳起來的，這時可能需要，也可能不再需要抬的動作了。就弓子扔到弦上去這個動作而言，每個音都需要使用一個單獨(dú)的動力。因此，就在速度上有一定的限制，超過了這個速度就不行了。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。這就需要手臂和手腕都抬得高一點(diǎn)(就是將肘部抬起，離開身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，但是注意不要聳肩)。動作的動力主要來自手臂，但是手指和手是半主動半被動地參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。需要的時候。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調(diào)整動作。速度越是快，動作的中心就越多的從手臂移向手和手指。
演奏跳弓換弦時，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會變的不均勻。在換弦時弓和琴弦的距離仍然要保持靠近，因?yàn)樵趽Q弦之前弓跳的越是高，失去控制的可能性越是大。換弦動作主要是依靠整個手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點(diǎn)動作。
小提琴基本功練習(xí)
一、夾琴的方法
夾琴是小提琴演奏中的一個環(huán)節(jié)，雖然看起來并不是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來源。正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會使演奏者感到不舒適，會產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時琴頭的高度問題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強(qiáng)制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對于一些脖子長的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。
二、運(yùn)弓的技巧
對一首樂曲是否演奏得優(yōu)美動聽以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂曲內(nèi)容，是和運(yùn)弓的好壞分不開的。運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。
運(yùn)弓時，整個上肢都在運(yùn)動，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運(yùn)動，同時上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運(yùn)弓時，特別是在拉到下半弓時，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動角度是各不相同的，A、E弦時可順序略為放低，但肘部不能抬得高過手腕。
拉全弓時如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運(yùn)弓時食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化，全弓拉出來的聲音才能平均。在運(yùn)弓中，無論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運(yùn)弓動作都要自然地結(jié)合成為一個協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
三、發(fā)音練習(xí)
聲音可以分為樂音和噪音。樂音由周期的有規(guī)則的振動所產(chǎn)生，它有三個突出的特點(diǎn)：強(qiáng)度、音高、音質(zhì)。樂器的音色是由它所包括的泛音及其相對強(qiáng)弱所決定的。音色是音的色調(diào)，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調(diào)的明暗、濃淡、飄滯與剛?cè)岬鹊�，它的變化是根�?jù)不同作品的風(fēng)格和曲情樂意以及演奏者個人感受而變化。
良好的、多變的基本音色通過練習(xí)可以得到，要多聽名演奏家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗(yàn)和校正自已的發(fā)音技術(shù)。當(dāng)你能很好地控制弓，并能純熟地調(diào)動它，揉弦技術(shù)運(yùn)用得不錯時，就可以相互配合起來，尋求到那種滿意的和具有美感的音色。
小提琴是一件最接近人聲的樂器，良好的發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強(qiáng)弱變化——即音樂力度變化。音樂力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強(qiáng)弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習(xí)強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、頓和連等弓法。在奏強(qiáng)音時弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近琴馬處，弓速較快，右手根據(jù)需要加一點(diǎn)外力，應(yīng)使用自然的重量，去掉手指人為的強(qiáng)制性壓力，在奏弱音時，弓弦接觸點(diǎn)應(yīng)在近指板處，弓速較慢。
左手的手指尖是我們?nèi)碜钊醯牟糠�，只有用指根關(guān)節(jié)來完成指尖提負(fù)的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節(jié)所產(chǎn)生的作用。在演奏時盡可能高的把手指和指根關(guān)節(jié)抬起來，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節(jié)的重量決定，更容易找到音樂中需要的音色。
綜上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動作都存在著各自運(yùn)動的特殊性，它們都離不開身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規(guī)律。在小提琴演奏過程中的任何一個局部動作，都會與身體的其它動作產(chǎn)生關(guān)系。如果運(yùn)用不當(dāng)，就妨礙由平衡的動作所取得的流動感。小提琴演奏技巧是很復(fù)雜的一門科學(xué)。盲目地練習(xí)和不規(guī)范的練習(xí)方法會形成錯誤和不良的條件反射，會很難糾正，所以小提琴練習(xí)一定要規(guī)范，先掌握一些基本技巧。
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