王維詩歌“詩中有畫”的藝術(shù)特色
導(dǎo)語：王維是盛唐時期著名的山水詩人，他的詩歌分前后期。前期創(chuàng)作顯得蓬勃遒勁，振奮昂揚，筆鋒犀利，語言鏗鏘，洋溢著壯大明朗的情思和氣勢，形成雄渾壯闊的詩境，有強烈的現(xiàn)實主義特色。后期是他藝術(shù)上的成熟期，他以嫻熟的藝術(shù)手法，以精工典雅的辭章，悉心的畫面布局，創(chuàng)造了渾融完整的詩歌意境，尤其是他關(guān)于山水田園的的描寫，顯得富有詩情畫意，情景交融，意新境美，秀美恬淡。
王維能詩會畫，蘇軾曾評論說：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩潔之詩，畫中有詩。”“詩中有畫”，前人所有論及,?羅馬詩人、批評家賀拉斯說：“詩歌就象圖畫”。王維生在盛唐時代，受當(dāng)時燦爛文化的熏陶，有極高的美術(shù)和音樂修養(yǎng)。因此，當(dāng)他創(chuàng)作詩歌時，就勢必比一般人更能精確細(xì)致地感受到、把握住自然界美妙的景色，更會用辭設(shè)色將之表現(xiàn)出來。這樣就形成了王維的“詩中有畫”的藝術(shù)風(fēng)格。別林斯基曾說過：“詩的本質(zhì)就在于給不具形的思想以生動的、感性的、美麗的形象。”形象是文學(xué)藝術(shù)反映的特殊形式，是作家藝術(shù)家審美認(rèn)識的結(jié)果，是他們根據(jù)實際生活中的體驗、認(rèn)識創(chuàng)造出來的具體可感而帶有強烈情感色彩和具有審美價值的情景。“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”描寫雨后秋景，清新宜人，給人一種很美的享受。這些畫面之所以清新、生動、富有詩情畫意，得力于他詩中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想情感融合一致，給人帶來美感，首先就是它的形象生動。王維寫景詩中數(shù)量較多并且最富有特色的是他的山水田園詩。他描寫的無論是什么景色，都寫得形象鮮明突出，氣韻生動，不但將生活中常見的景物描寫出不平凡的的外貌，而且每一景物仿佛具有靈魂和情感。那么王維的詩如何使畫面的形象更生動的呢?
寫景細(xì)致，充滿生氣
我國繪畫名作《清明上河圖》流傳至今，以獨具的藝術(shù)價值及史料價值，受到后人的關(guān)注。它之所以出名，首先就在于它的細(xì)致，作品刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。可見名畫中的細(xì)致描繪是如此重要。王維用畫家的心智和慧眼在詩中描寫了許多細(xì)致生動地畫面，達到了狀物傳神的效果。
1.精心刻畫
王維的許多作品對描寫的景物進行精心細(xì)致的刻畫，以達到傳神生動的效果。如《納涼》：“喬木萬余株。清流貫其中。前臨大川口。豁達來長風(fēng)。漣漪涵白沙。素鮪如游空偃臥盤石上。翻濤沃微躬。漱流復(fù)濯足。前對釣魚翁。貪餌凡幾許。徒思蓮葉東。”作者首先描寫遠(yuǎn)處大片的喬木，清澈的河水從喬木林中間緩緩流過。其次描寫微微的涼風(fēng)從喬木林對面的的大河河口吹過。在微風(fēng)的作用下河中細(xì)小的水紋層層流動，慢慢流向遠(yuǎn)方，最后潛藏在水下的白沙中去了。河中白色的鱘魚在粼粼微波的河水中仿佛在虛空中游動。在如此如畫的景色中主人公仰面躺在盤石上，任憑翻滾的浪濤沖洗著自己的身軀，享受著納涼的舒服感覺。主人公前面有個老頭正在釣魚，自由自在的魚兒在連葉間嬉戲游玩，又有幾條魚兒愿意貪戀那誘餌呢?整幅畫面從遠(yuǎn)景到近景，從景物到人物描寫的細(xì)致生動，感覺活靈活現(xiàn)，躍然紙上。將景物整體外貌，細(xì)致變化描寫得活靈活現(xiàn)，使讀者仿佛也能感受優(yōu)美舒適的風(fēng)景，感受閑適的美好感覺，由此可見王維作詩之精細(xì)、用心。
2.變換位置
王維描寫景物細(xì)致，他從不同的角度，對某一景物進行刻畫，展現(xiàn)這一景物在不同位置的樣貌。從而給人一種立體空間感覺。如《終南山》：“太乙近天都，連山到海隅。 白云回望合，青靄入看無。 分野中峰變，陰晴眾壑殊 。欲投人處宿，隔水問樵夫 。”首聯(lián)詩人運用夸張的手法，給讀者一個終南山海拔高，延綿遙遠(yuǎn)的整體印象。“太乙”為終南山主峰，其高何許，詩人并沒有給出明確的或是大概數(shù)據(jù)，一個 “近”字，還有“天都”，將終南山的“高峻”勾勒出來了。“到海隅”有又令讀者感到終南山延綿之廣，視野之開闊，意境之宏大。頷聯(lián)王維通過“白云”作襯，虛實結(jié)合;“青靄入看無”一句帶讀者進入神秘的終南山的氤氳之中。其觀景視角又遠(yuǎn)及近，先白描出終南山的遠(yuǎn)景，爾后隨著游蹤的變化，景色也迥異。原先白云繚繞的山峰，此時卻沒有一點霧靄的蹤跡。神秘之境在詩人的“引帶”下“真相大白”，暢快之意油然而“升”。頸聯(lián)“分野中峰變，陰晴眾壑殊”，此刻詩人著眼于終南山的各個子峰，“變”字道出了終南山的山巒起伏之大，子峰之多。接著王維巧妙的對“眾壑”的陰晴對比，間接地把終南山的群峰相隔的距離點出，“殊” 更意味深長的道出了“同山不同天”的奇異。王維從山的高處、低處、遠(yuǎn)處和近處不同角度描寫終南山，句句緊扣，層層深入，展現(xiàn)終南山的樣貌，將終南山描寫的傳神生動。
3.運用動詞
王維描寫景物時常常運用許多動詞，不僅貼切自然而且仿佛給景物吹了靈氣，將景物表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。如《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。”傍晚的村莊籠罩在柔和的太陽余輝中，安詳靜謐。夜色降臨，歸家的牛羊卻一點也不著急，慢慢地，慢慢地，仿佛走在沒有盡頭的小路上。作者運用動詞“歸”，展現(xiàn)了這樣的畫面：夕陽西下一群牛羊正歡快地走向回家的路途。柴門外，一位慈祥的鄉(xiāng)村老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來的小孩。“念”字表現(xiàn)了老人對孩子的惦記，貼切地表達了老人的內(nèi)心世界;“倚”字表現(xiàn)老人年事已高，需要拄著手杖，這兩個動詞將老人的內(nèi)心世界和主要的外貌特征突出地表現(xiàn)了出來。“秀”字將谷物吐穗開花形象自然的表現(xiàn)了出來，由此可見詩人用字水平之高。“眠”字生動地表現(xiàn)了蠶蛻皮之前的狀態(tài)。全詩作者運用了“照”、“歸”、“念”、“侯”、“雊”、 “秀”、“眠”、“稀”、“至”、“語”動詞，字字真切，詞詞生動，洋溢著強烈的生活氣息，充滿了對田家生活的贊賞和愛戀。
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